Petrov Grip Oldu (Petrov’s Flu) Film İncelemesi

Yazar Salnikov‘un postmodernist fantezisi, filmde yalnızca kendi becerisini kanıtlamaya çalışmakla kalmayıp bununla açıkça övünen yönetmenin görsel üstyapılarının temeli olarak hizmet eder. Sorun şu ki ana hikâye, grip benzeri halüsinasyonlarda seğiren ve bulanıklaşan bu anlatı, filmdeki neredeyse en kötü şey haline gelir. Serebrennikov, önceki çalışması “Yaz”da en iyi olanı sürükler, böylece izleyici film tuvalinin hemen üstünde benzer bir mizansenler ve elle çizilmiş süslemeler görür. Buna ek olarak, bir film olarak Petrov Grip Oldu izleyicisini şaşırtmaktan çok korkar, bu nedenle burada fantezi, çekimin kibirli kusursuzluğuna rağmen, arka planda belirtme çizgileri, kelimeler veya ifadeler sayesinde her zaman gerçeklikten ayırt edilebilir. Kahramanın halüsinasyonlarının çılgınlığı sanatsal ifade için çok daha fazla yer alsa da yönetmen onları ana özel efekt olarak kullanarak aksini düşünür.

Ödüller: 

Cannes Film Festivali | 2021, San Sebastián Film Festivali | 2021 

İlginç bir şekilde, filmin en iyi anları, Serebrennikov’un sonunda kendi tarzından saptığı ve gösteriş yapmayı bıraktığı anlardır. İlki, “gerçek” Snow Maiden ile tanıştığı çocukluğunun bir parçasını hatırlayan küçük Petrov. Renk şeması, ekranın “küçük” bir insanın dünya görüşü altında küçültülmesi, filmin ana bölümünün acı veren küflü arka planına karşı parlak bir noktadır. İkincisi, Snow Maiden’ın kendisinin yavaş ve amansız yolculuğunu unutulmaya dönüştüren tek renkli anısıdır. Bu iki an, esasen bütün olan iki hikâye olarak öne çıkıyor ve olay örgüsünden ayrılıyor, bireysel karakterler düzeyinde birbirleriyle inanılmaz etkileşimleri, Serebryannikov’un icat ettiği her şeyden daha iyi olan harika bir mizansene dönüştürüyor.

Gerçek bir şeytani yozlaşmaya doğru ilerleyen bu kısa anılar olmasaydı, Petrov Grip Oldu’nun ürkütücü kahkahaların kulaklarda kaldığı seviyeye pek ulaşamazdı. Ancak izledikten sonra, genel olarak Serebryannikov’un aklında tamamen farklı bir şey olduğu hissinden kurtulamazsınız ve tasarımındaki iki eksik bölüm, ana hikâyeye yalnızca büyük ölçekli açıklamalar olarak hizmet eder. Aslında son yok, anlam da yoktur. Petrov da odasında oturur ve çizgi romanlar çizer, bu arada televizyondaki haberler birinin umutsuzluğunun başka bir döneminden bahseder. Ve hiç kimse kahramanı, sonunda yönetmenin inşa ettiği, her şeyi cehenneme gönderen dünyadaki tek gizli şeyi söylemesi için zorlamaz.

Salnikov’un romanından yola çıkan film, kitabı tam olarak anlatıyor. Film, Salnikov’un hikayesinin güzel bir görsel alt çizgisini ortaya koyuyor, grotesk imgelerle ustaca hokkabazlık yapabiliyor, film romanla karşılaştırıldığında bile daha büyük bir fantazmagoriye dönüşüyor. Ama aynı zamanda sinema, Yuri Bykov’un ya da Andrei Zvyagintsev’in zaten sahip olduğu her şeyin bir tür simbiyozuna ya da daha sonra Alexei Herman Sr.’yi hatırlamaya da dönüşüyor.

Petrov ve diğer kahramanların hayatları geçmişle gelecek arasında sıkışıp kalır. SSCB ve Rusya arasında. Yıkılan kışlalar ile Lenin’in sağlam duran büstleri arasında. Görünüşte sadece karakterler değil, görselliğin kendisi de bu stupora sıkışmış durumda. Esasen, yeni bir şey önermeksizin, “Gripte olan Petrovlar“, ne kadar ikincil olsalar da yine de bir filmdeki hikâyenin tamamen saçma ve gerçeküstü görünmesinin nasıl olması gerektiğine dair bir örnek teşkil edebilirler.

Serebrennikov’un hikayesine sıkıştığı zamansız ton, eserin kahramanlarına değil, yaşadıkları çevreye verdiği bir tür teşhise dönüşür. Bu durumda bu yaşam alanı Rusya’dır. Üşüten bir ülke. Gözleri, arabasının camları şeklinde buğulanan bir ülke. İçerideki kuruluk. Dışarıdaki ateş. Ve yine aynı konu. Bir kez daha Rusya griptir. Ve Petrov Grip Oldu, bugün genç Rus yönetmenlerin ülkeyi tanımlayarak aldıkları tüm klişelerin bir araya getirildiği bir film olarak adlandırılabilir. Ve bütün bu zamansız akışı Küba’daki bir tarih olarak adlandırabiliriz.

Gümüş Kuşaklar gibi, Salnikov’un anlatımına dayanıyor, onun durgunluğunun altını çiziyor, ki bu maalesef sinemamızda da mevcut. Ancak, büyük olasılıkla, “Petrov’lar” Grip Oldu sadece bir film köprüsü ya da daha basit bir geçiştir, bu sayede Serebrennikov’un daha ileri ve belki de daha fazla gelişme için tekrar deneyim kazandığı bir geçiştir. Bu filmin hayranları ve aynı zamanda nefret edenleri olabilir, ancak Petrov Grip Oldu anlatı açısından yenilikleri sunan bir film değildir. Bütün hikâye, daha önce söylendiği ve daha önce çekilmiş olan her şeyle ilgilidir. Sadece dinamikler farklıdır, tüm eylemi gerçek bir öncü haline getirir.

Uzayla – Kültür Evreni