Potemkin Zırhlısı Analiz, Eisenstein Sinema Devrimi

4 yıl önce
Okuma Süresi: 3 dakika
Yazar: İlker Kaya
Yorum Yap

Battleship Potemkin , Rus Bronenosets Potyomkin , 1925’te gösterime giren Sovyet sessiz filmi , yönetmenSergey M. Eisenstein’ın erken dönem Rus devrimcilere övgüsü ve uluslararası sinemanın başyapıtı olarak kabul ediliyor.

Battleship Potemkin

Film, Rus denizcilerin 1905 Devrimi sırasında Potemkin zırhlısındaki zalim üstlerine karşı isyanlarına dayanıyor . Ancak, Odessa halkını (şimdi Ukrayna’da) kitlesel bir devrim başlatmaya teşvik etme girişimleri sırasında Kazaklar geldi ve isyancıları yerle bir ettiğinden, nihayetinde sonuçta yol açacak savaş rüzgarlarını körüklediğinden, zaferleri kısa sürdü . yükselişi komünizmin içinde 1917 Devrimi .

*Battleship Potemkin’den bir* sahne (1925).

Battleship Potemkin , özü için çalkantılı olmasına rağmen , olağanüstü resimsel güzelliğe ve büyük bir form zarafetine sahip bir eserdir. Simetrik olarak beş harekete veya eyleme bölünmüştür. Bunlardan ilki olan “Erkekler ve Kurtçuklar” da denizcilere subaylarının elindeki aleni kötü muameleyi gösterirken, ikincisi “Dört Güvertede Drama” gerçek isyan ve geminin Odessa’ya gelişini anlatıyor. “Ölülerin Çağrısı”, Odesa halkının isyancılarla dayanışmasını sağlar.

Eisenstein’ı ve filmini bugün her ikisinin de işgal ettiği tarihi üstünlüğe iten, vatandaşların katledilmesini anlatan dördüncü sekans, “Odessa Merdivenleri” dir. Film tarihindeki türünün tartışmasız en ünlü sekansıdır ve Eisenstein, efsanevi yeteneğini büyük ölçekli aksiyon sahnelerini aktarmada sergilemektedir. Uzun merdiven aşağı yuvarlanan bebek arabasının atış dahil birçok filmde yeniden yaratılmış oldu Brian De Palma’nın ‘ın Dokunulmazlar (1987). Sekansın gücü öyle ki, filmin bir kardeşlik şovundaki Potemkin’in filodan zarar görmeden geçmesine izin verildiği “Filo ile Buluşma” sonucu, mantıksız.

*Battleship Potemkin’den* “Odessa Basamakları” sekansında bebek arabasının inişi , Sergei Eisenstein (1925). Rosa Madell Film Kütüphanesi’nin izniyle; New York City Modern Sanat Müzesi / Film Fotoğrafları Arşivi’nden fotoğraf

“Odessa Adımları” diyalektik teorisini somutlaştırıyor Eisenstein’ın daha sonra toplu yazılarında açıkladığı montaj, The Film Sense (1942) ve Film Form (1949). Eisenstein, sinema filmlerinde anlamın karşıt çekimlerin çarpışmasından kaynaklandığına inanıyordu. Sovyet film teorisyeni Lev Kuleshov’un fikirlerine dayanan Eisenstein, montajın Marksist film teorisine göre işlediğini düşündü.tarihi, bir kuvvetin (tez) ve bir karşı gücün (antitez) tamamen yeni ve daha büyük bir fenomeni (sentez) üretmek için çarpıştığı sürekli bir çatışma olarak görmek. Film kurgusundaki bu diyalektik süreci, “otomobilini veya traktörünü ileri götüren içten yanmalı bir motorun patlamaları dizisi” ile karşılaştırdı. “Odessa Adımları” nın gücü, izleyicinin zihninin bireysel, bağımsız çekimleri birleştirip yeni, farklı bir kavramsal oluşturmasıyla ortaya çıkar.çekimlerin anlatı anlamından çok daha ağır basan izlenimi. Eisenstein’ın filmsel zaman ve mekânın hızlandırılmış manipülasyonları sayesinde, yüzlerce vatandaşın aşağıya inen Çarlık milisleri ile aşağıdaki Kazaklar arasında sıkışıp kaldığı taş basamaklardaki katliam güçlü bir sembolik anlam kazanıyor. Alman Marksist besteci Edmund Meisel’in heyecan verici bir devrimci müziğinin eklenmesiyle, Battleship Potemkin’in kışkırtıcı çekiciliği neredeyse karşı konulamaz hale geldi; Film 1926’nın başlarında ihraç edildiğinde, Eisenstein’ı dünyaca ünlü yaptı. İronik bir şekilde, film sonunda Sovyet lideri tarafından yasaklandıJoseph Stalin , rejimine karşı bir isyan çıkarabileceğinden korkuyor.

Yıllar geçtikçe, Battleship Potemkin çeşitli müzikal ses parçalarıyla sunuldu . Film eleştirmeni Roger Ebert’in belirttiği gibi, filmin gücü genellikle filmin uygunluğundan doğrudan etkilenir.